在数字时代的今天，博物馆展览和艺术展览的虚拟数字化进程已经不是一个新闻了。数字博物馆的发展，从*初的藏品数字化转型到现在的互动交流，其对人类社会的意义也在发生着明显的变化。
数字展馆在中国遍地开花。
就在20多年前，数字博物馆似乎是发展中国家欧美大型画廊的“**”。如今，数字博物馆在全球范围内如雨后春笋般涌现，很多发达国家都建立了不同风格的数字博物馆。
美国的数字博物馆建设遥遥领先于世界。1990年，美国大会阅览室推出了美国记忆(AmericanMemory)计划，将图书馆内的文献、手稿、照片、录音、视频等藏品进行系统的数字化和存储，并收集稿件形成系列专题。1995年，美国正式完成城市博物馆的互联网功能，将国内多家大型博物馆的藏品信息文件纳入微博传播系统，使藏品信息突破了时间和空间的限制。
欧洲的数字博物馆技术同时启动。早在1994年，中国国家博物馆就开始建立与多媒体广播收藏相关的数据库。1997年推出多媒体互动收藏咨询系统。自2000年6月以来，游客可以从国家博物馆的网站上获得5000件重要藏品的详细信息。1995年，欧洲的国家艺术博物馆，另一个市政厅宝藏，开始开放官方网站。到2004年，观众已经在博物馆找到了3.5万件**次展览的展品，在图书馆找到了13万件绘画作品。而亚洲在日本、印度、香港、台湾等国家，数字博物馆的水平也很高。
从国内情况来看，1998年8月，湖南省博物馆网站首次出现在传统互联网上。1999年5月，北京市文物局在湖南省博物馆举办了博物馆展览文物信息标准专题高层论坛。从那天起，中国数字博物馆的建设开始加快。北京故宫故宫博物院、美术馆、上海博物馆、成都博物院等越来越多的博物馆展览开设了线上展厅，游客可以在线使用各种博物馆。
数字技术进步推动基于互联网的私人博物馆
数字博物馆的发展步伐与数字技术的进步息息相关，尤其是虚拟3D技术的出现，使得参观美术馆的方式从传统的现场观看进入了虚拟客户体验阶段。**技术的线上线下浏览和互动应用，让人们参观博物馆更加方便。二维码的导航功能，让观众通过手机有一个经验丰富的“向导”。
中华艺术宫数字博物馆是国内首家实现并提供场景解决方案虚拟浏览的博物馆官方网站。在定位过程中，对数据采集的准确性和质量进行了不断的研究。当遇到低照度区域图像信息模糊、无法显示展品细节的技术难点时，会根据周围区域照度的不同，专门采集展示场景的数据进行拼接，从而优化高反差的图像，尽可能少的保证图像的清晰度和锐度。此外，根据博物馆内的游览路线，博物馆颠倒了参观区域的范围或空间，将几乎所有的实体中华艺术宫都搬到了互联网上，让观众可以沿着游览路线模拟中华艺术宫中的观察。中华艺术宫将高精度的实测影像、基于场景的虚拟浏览以及包括大数据容量在内的三个层次的观众感知纳入西方艺术史的框架，成为传统意义上的“数字博物馆”的核心元素。
从国外技术来看，英国伦敦皮特里埃及文物博物馆在集合的3D图像创建和交互系统的3D技术开发方面走在世界前列。皮特里埃及文物博物馆收藏约8万件，是世界上文物数量*多的展厅之一。针对游客的用户体验，皮特里埃及文物博物馆与伦敦高校合作，借助3D激光扫描仪技术，制作高质量的3D采集图像。国家博物馆也基于3D影像带来的视觉系统效果和运动识别技术，试图让参观者实现“不仅有感觉，还能触摸”的双重强体验。观众只要手上戴着特殊的装备，不仅可以通过佩戴装备看到3D影像，还能感受到手上的光影关系。
数字博物馆未来发展方向
至于数字博物馆的发展，很多人担心是否会轻易导致大型实体博物馆的替代。对此，中国某历史博物馆馆长表示，大型实体博物馆是数字博物馆无法替代的。首先，物理博物馆包含情感记忆和共同记忆。其次，实物收藏为人们带着好奇心探索提供了创作源动力。从记忆的层面来说，展厅是一种“物证”，蕴含着大量的人文体验和感受，以及人类亲近自然的愿望。另一方面，国家博物馆具有原创功能，一些以博物馆为载体的研究单位和教育机构承担了这一功能。这些都是数字博物馆无法替代的。
应该说，公众可以通过数字博物馆了解藏品，从而被进一步吸引欣赏物理历史博物馆，两者的互动成为不可阻挡的趋势。从这个角度来看，数字博物馆不仅仅是对象对虚拟世界的简单“复制”，更是能够引起观众共鸣、启发观众、加速创新的重要来源。通过数字博物馆，人们不仅对丰富的藏品有了大致的了解，对自己的日常生活、兴趣爱好也有了更深入的了解。
随着互联网时代的到来，数字博物馆正在从原来的电视屏幕走向“口袋”。随着各种应用的出现，基于浏览器插件的应用逐渐走向了掌中。纽约的现代艺术博物馆APP，除了提供多种语言的语音外，还可以分享收藏和编辑相关想法并发送给社交网络，这无疑是这款APP*大的亮点。因为在社交网络上，很容易形成一个话题的热点，通过互动可以形成意见领袖。
现在，越来越多的外资机构和学者开始关注数字技术历史博物馆的存在，越来越多的专著开始出现。例如，自然史研究所美国史密森副秘书长G·怀恩·克劳夫出版了一本名为《两个世界的精华：数字时代的博物馆、图书馆和档案馆》的电子书，为史密森自然史研究所在馆藏数字化升级、研究众包、如何广泛吸纳公众对馆藏的解读等方面的发展提供了指导。其中有一个观点很有意思:在仓储服务中，大都会艺术博物馆和史密森自然历史研究所的现代艺术品有什么区别？人们将不再关注这些文物来自哪个机构。
这一说法无疑提醒了现在越来越数字化升级的组织。如果只是为了数字时代而将它们互联网化，结果会是，当你花费大量的人力、物力和人力将你的收藏放到网上时，你可能会将你的潜在受众拒之门外。数字博物馆之间的竞争一定是文化软实力的竞争，也就是与观众的互动和对观众的引导，这绝对不是机器能做到的，需要相互交流。从这个角度来看，数字博物馆未来的发展一定会回归到“人”的角度，尤其是依靠人类独特的思维方式进行交流，从而赢得更多的关注。
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